我不想再在中国电影里看到这样的画面,但是当我看电影时我感到很生气,觉得自己还有良心。看完这部电影后,我希望电影中所有丑陋的东西不再出现,但我知道这是一个奢望。人类仍然存在,这个社会仍然存在,因此这些罪恶依然存在。即使他活得比人类的生命还要长。

“Blind”让我感受到黑暗的底部,“盲山”让我嗅到了地面的麻木。我不知道李杨的下一部电影是否会被称为“盲”,但毫无疑问,“盲”比最后一部“盲”更痛苦。如果“盲井”我们感到震惊,因为它是“个人现象”,让我们对那种冲击和距离,使一个“冷山”在面对失明镜头将让我们感到绝望的围困。

贩卖妇女,这在我国不是新闻,几乎都逐渐淡出人们的视野,但我相信这种衰落并不是因为这一现象的减少,而是我们的冷漠。这种冷漠,就像电影中的乡村名字一样,杀死了无数女人的幸福。作为中国的相机已经从农村越来越远,李杨移动相机到角落里我们几乎忘了。

与第六代导演不同,从“盲井”到“盲山”,在这两部影片中,他并没有用任何生涩的相机刻意地显示自己的深度,也不会把自己置于一个主义者的立场上。李杨几乎告诉我们一个关于一个角落,每天都发生在中国的一个简单而残酷的镜头悲伤的故事。但故事并没有用太多的技巧,它是一种简单的形式——这不容易看出,在那些着重于第六代导演的理论和技能上,这就是为什么我觉得对于一般观众来说,李杨的作品比第六代会好看一些。对于这样一个故事,如何用最简单的方式让你明白这样一个悲惨的故事是最重要的。如果可以的话,这样的故事应该更纪实。当然,李杨没有拍纪录片,但是李杨可以拍电影,比如纪录片。事实上,他做到了。他捕捉到的东西足以震撼我们,尽管这些镜头里有艺术过程。

当拐卖妇女已经成为一个村的习俗;当他们被拐卖的妇女试图逃跑,村里的男人被猎杀;当邮递员将一封信回“丈夫”,当妇女被拉在了在众目睽睽之下,当这些被绑架;几年终于开始接受女性在看到一辆警车……;包围麻木,残忍,冷漠,屈服,愤怒……这些都是看我的文字的思想,也是李杨的话,他,一个看似普通的镜头,这部电影并没有太多的夸张,甚至没有一秒钟的音乐,死的气氛让影片显得充满压抑,这种压抑也在飞行中,白雪梅一次又一次的回来以后突破点,直到这个时候,白雪梅终于离开了村子的警车后,我也长真的松了一口气。

看到网络上的一些评论,说导演是在一个优越的态度告诉这样的悲剧,我当然不知道看评论家的观点,如果这样的电影是一个优势,是一种不同的感觉,即使是聪明的话,导演,那我只能说,“那么聪明“这部电影真的是太小。如果结局的标题和主旋律可以对批评者的借口,然后我问如果我们能看到电影没有字幕你知道,他们是在中国拍电影。

至少,贩卖妇女的真正问题足以使我们重新关注这些图像,这是电影的最大价值。观众在观看“盲山”并不是所谓的人类的力量和尊严,在山上,人性和尊严几乎没有存款,这是由于人性和尊严的缺失,使村里的电影看起来很可怕,甚至是悲剧的白雪梅,他是轻信,也有一点关系,白雪梅能够逃脱,她还有一点尊严,这就是我们在电影里看到的只有尊严。导演用一套极为“邪恶”的形象,使观众产生了一种“恶”的反感,最终导致观众“好”的向往,这也是一种错误吗?

《盲山》当然并不是大师的一些作品,但这并不意味着李杨一定要像大师那样,用主人的角度和方式讲述一个悲剧的故事,只要观众感到震惊和思考,那么,这部电影的最终目标就达到了。我们的眼睛瞎了。